كل قوس ينحني راديانه

رواية سيرجيو دي لا بافا الرابعة تبدأ بمشهد وصول عابر: ريف ديل ريو يهبط في كالي، كولومبيا، بلا خطة واضحة، وكأنه يهرب من شيء لم يسمّه بعد. وسرعان ما يجره ابن عمه ماورو إلى مهمة غريبة: البحث عن أنجيليكا ألفا أوتشا، الفتاة التي اختفت بعد دراستها في معهد ماساتشوستس، وترغب والدتها في معرفة مصيرها. من هنا تنفتح الرواية على مسار بوليسي، لكنها لا تلتزم بقواعده؛ فالفصول تحمل عناوين فلسفية، والراوي يتوقف للتفكير في الوجود والموت والعنف، والحوار يتنقل بين الإنجليزية والإسبانية بترجمة قصدية سيئة أو مضطربة، حتى تصبح اللغة نفسها جزءًا من الاضطراب.

ما يميّز الكتاب هو هذه الجرأة في المزج: كوميديا سوداء، تأمل وجودي، تحقيق جنائي، وسرد لا يخفي تمرّده على الأناقة. دي لا بافا يبني عالمًا قاسيًا حيث يبدو الجميع، حتى أقارب المفقودة، وكأنهم يفضلون ترك الأمر جانبًا، بينما يصرّ ريف على المضي إلى النهاية، وإن كان ما سيجده مرعبًا. لا تسير الرواية في خط مستقيم، ولا تطلب من قارئها أن يرتاح؛ لكنها تمنحه صوتًا أدبيًا خاصًا، غريبًا ومنعشًا في آن. لها من الروايات البوليسية هيكلها، ومن الروايات الفلسفية أسئلتها، ومن السرد المعاصر رفضها للمجاملة. يأتي الكتاب بوصفه امتدادًا لمشروع دي لا بافا الطموح، لا ككتاب يطلب إعجابًا سهلًا.