الكرز الحامض

«الكرز الحامض» رواية أولى تنبت من حكاية شعبية قديمة: بيت متعفّن، وفي غرفته الخلفية الصغيرة أجسادُ زوجات سابقات، وفتاة كرز، وطبّاخة تعتني بالرجل وبما تبقّى من الخراب. تنزلق الرواية عن مركز الحكاية إلى هامشها، إلى الطبّاخة التي لا اسم لها، فتسأل: مَن كانت قبل أن تفقد اسمها؟ ومَن كنّ الزوجات السابقات، وأولاهنّ؟ وما الذي حُكي وما الذي سُكت عنه؟

للكتاب حرفةٌ دقيقة على مستوى المكان والتفصيل الصغير، لكن ما يميّزه أنه لا يكتفي بتوسيع الحكاية بل بتفكيك ما انطوت عليه. تكتب ثيودوريدو ما تسميه الوفرة غير المفهومة، وتترك الفروع تنمو بدل أن تشذّبها، بعد أن كانت تُنحّي نفسها «كاتبة قصة قصيرة» تُحكم نصّها إحكامًا لا يقبل التغيير. وتحضر في خلفية النصّ موسيقى بيلا بارتوك، ومسرح برتولت بريخت، والتراجيديا الإغريقية، وشكسبير، وحركة «أنا أيضًا» بأصواتها الشخصية؛ فالكتاب حوار لا مونولوج، وإقرارٌ بالديون لا ادّعاء أصالة معزولة.

ولم يُقرأ على أنه إعادة سرد فولكلورية فحسب، بل كعمل يجرّ الحكاية الشعبية إلى أسئلة الحاضر عن العنف المنزلي والاسم والذاكرة، ومن أوضح الأمثلة على أن القصة القصيرة قد تكون رحمًا لرواية لا مسوّدةً لها.