مدينة طيور الليل

رواية تُروى بضمير المتكلم على لسان راقصة باليه، وتتبع تشكُّل موهبتها منذ سنوات التلمذة القاسية في مدرسة فاجانوفا حتى المسارح والمسابقات الدولية. عالمها هو كواليس الباليه بكل ما فيه: القاعة والكواليس، خشبة مستوية أو غارقة بالماء، والموسيقى التي تبدأ فيتراجع كل شيء آخر إلى المسافة. تصف الراوية جسدها كمادة عمل تُصقل وتُستهلك: العضلات والطاقة والتوازن المقابل، والثقة التي تتزعزع في كل خطوة بسيطة قبل أن تُنفَّذ.

لا تقتصر الرواية على الحرفة، بل تلتقط أيضاً ما يحيط بها: مدرّبة صارمة تكتم الأمل في عبارة ناقصة، وزميلات وزميل يتنافسون على الجائزة نفسها دون أن يمنعهم التنافس من التدثر ببطانية واحدة وتبادل الشاي، ولحظة يظهر فيها منافس استثنائي فيتغيّر ميزان القاعة كلّه، فيرى القارئ — كما ترى الراوية — أن الفن في أرفع صوره خطر.

ما يميّز الكتاب هو لغته التي تُخضع المصطلح التقني للانفعال، وتجعل القفزة والدورة والانحناءة أحداثاً نفسية لا استعراضاً؛ ولذلك استُقبل استقبالاً حسناً ووُضع في مقدمة روايات سنته، إذ يأخذ الباليه على محمل الجد كموضوع أدبي، ويسأل عن الثمن الذي يدفعه الجسد، وعن معنى أن تكون الأفضل حين لا يكفي أن تكون جزءاً من الجمال.